J’ai nommé millepertuis — en écho aux pétales de cette fleur, ponctués de multiples points de lumière — ces décors …
Ces décors naissent d’un ensemble de fines lignes parallèles, plus ou moins resserrées, dont la répétition produit une vibration visuelle.Des …
La technique du pochoir permet de ménager des réserves, ou de superposer des couches de teinture, jouant sur la transparence. …
Peindre le cuir n’autorise pas de repentir : chaque geste est définitif, rendant ces décors particulièrement exigeants.L’héliogravure me permet de …
Pour ce type de décor, j’aborde les teintures pour cuir comme une aquarelle. Selon sa vitesse d’absorption, la peau guide …
Les effets d’onde sur le cuir naissent d’une gestuelle précise : la teinture est appliquée en mouvements amples, tandis que …
Peindre le cuir comme on peindrait une toile, ou presque. Si les outils sont les mêmes, les propriétés du cuir …
Dans une approche volontairement épurée, ces décors jansénistes contemporains sont fondés sur de subtils dégradés de couleur. La couleur suffit …
J’ai nommé « gravure de papier » cette technique qui consiste à inciser la première épaisseur de la feuille, puis …
J’ai employé la technique du suminagashi — marbrure japonaise — d’une manière inattendue et novatrice : en pliant le papier …
